“告诉老莫人妖 小说，我念念吃鱼了。”

一年之前《狂飙》这部电视剧自从在中央电视台播出之后，赶快就占领了各大电视剧榜单和短视频榜单的榜首。

致使在本年6月6日的时候，日本还将其上映在了星河频谈，可见这部电视剧究竟有何等的惹东谈主喜爱。

而剧中的男女主角张颂文和高叶，亦然凭借这部电视剧一炮而红。成为了各大导演眼中的“香饽饽”。

如今只是一年昔日，这对“荧幕妻子”在“破天的高贵”下的处境，却出现了天差地远。

动须相应，狂飙出名之后口碑却下滑

张颂文的成名，带着一种迟来的沸腾感。从碎裂演员到一线男演员，他的故事听上去确切像一部励志脚本。

从2003年在北电时因形象问题被质疑，到为了糊口作念过送快递、剧组打杂致使办事生，张颂文长久莫得离开扮演这条路。

哪怕一年收入不及以防守基本糊口，他也莫得转行，而是经心去对待每一个碎裂，哪怕这些脚色从来莫得为他取得更多的存眷。

然后，他比及了《狂飙》。一个高启强，将他推向了聚光灯的中心。阿谁寂静苛刻、复杂多面的邪派形象，不仅让不雅众记取了他，也让大皆导演和制作主谈主遒劲到他的价值。

以至于剧集播出后，他确切成为了一种气候。无论是外交平台上的神采包，照旧告白代言的邀约，张颂文皆成了香饽饽，就连一线明星皆为他让出C位。

然而，张颂文并不是一个被流量冲昏头脑的东谈主。成名后的他似乎还保持着一份演员的严慎。他接了《第八个嫌疑东谈主》和《志愿军》，这些作品无论从质料照旧话题性上，皆夸耀了他对脚本的崇敬挑选。

不雅众对他的进展欣然，阛阓对他的票房大呼力招供，张颂文用这些脚色证实了我方不是好景不长。

但一切并非全然得手。在《猎冰》中，他的进展激勉了争议。动作主演，这部网剧并未能延续他在《狂飙》后的好评，反而因为合座质料平时而株连了他的口碑。

一时辰，质疑声驱动裸露——有东谈主说他接这部戏是因为“成本系结”，有东谈主说他对作品的选拔圭臬松动了。对一个刚刚尝到爆火味谈的演员来说，这种争议无疑是一种劝诫。

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而反不雅在《狂飙》中饰演他妻子的高叶，在爆红的一年时辰里又作了哪些篡改呢？

莫得被“大嫂”划定的高叶

在演艺圈浮千里十四年，高叶的名字，直到《狂飙》之前，仍是被统一在很多并不起眼的脚色里。

但其实她的发轫并不低，早在张艺谋的《山楂树之恋》里，她就以一个小脚色出当今镜头里。但其时的她，完全莫得如今的锐气。

张艺谋一句“有毁坏感，合适作念演员”的评价，仿佛只是一剂强心针，为她在攻击满布的谈路上增添了少许点力量，却远不及以篡改她的运谈。

十四年的光阴，高叶兜兜转转在万里长征的碎裂之间，她的每一场戏皆透着一种用劲去证实的执拗。

哪怕是小制作电影，她也毫不隐约，总要将脚色中的那点“信得过”拼尽全力打磨出来。然则，执着随机能带来成果。

她几次差点扬弃演员这条路，但每一次，她最终皆选拔不息前行。也许是冥冥中的相持，也许是她内容里对脚色的嗜好。

然后《狂飙》来了，陈书婷这个脚色，是属于高叶的运谈弯曲点。阿谁真挚好听又透着狠劲儿的“大嫂”，有一种谢绝疏远的存在感。

她把脚色中的威严和性感糅合得恰到公正，不仅为不雅众带来了极大的冲击力，也为我方掀开了全新的形式。

《狂飙》播出后，高叶成了“百年一遇的大嫂”，这个混名确切成为她的代名词。

火爆之下，契机簇拥而至。她莫得瞻念望，赶快收拢每一个曝光的可能。从告白代言到综艺节目，从电影主角到戛纳电影节的亮相，高叶的名字在短时辰内时常登上热搜。

她懂得怎样借重，致使将“流量”这种昔日与她无关的词汇，化为我方的火器。

更紧迫的是，她懂得转型。《第二十条》中，她以一位女稽查官的全新形象亮相。这一次，她不再是“大嫂”，而是一位在意而复杂的奇迹女性。

她的扮演当然且张力绝对，澈底解脱了陈书婷的标签。不雅众看到她在脚色塑造上的多面性，张艺谋则看到她在证实工夫上的后劲。

十四年后，她再度与张艺谋谐和，这一次，不是片场中的小脚色，而是动作他电影中的紧迫演员。

而两东谈主口碑的差距，即是因为关于流量两东谈主不同的“主理”。

遍及流量之下的“众生相”：顺利、滑铁卢与反噬

流量红利在影视圈，就像一场盛宴。有东谈主在其中觥筹交错，满载而归；有东谈主却难受离席，连翻盘的契机皆抓不住。

《狂飙》带来的流量盛宴即是最直不雅的例子。张颂文、高叶从无名碎裂到炙手可热，一跃成为行业的焦点。

他们的顺利看似严容庄容，但仔细念念念念，这份红利与其说是假造得来，不如说是他们多年积存的报告。

正因为此前有了漫长的积淀，高启强的冷血和陈书婷的大嫂气场，才能成为不雅众津津乐谈的经典。而那种“奋勉终于被看见”的故事，也赋予了他们更隆重的流量附加值。

然而，流量是一场永约束歇的竞赛，稍有失慎便可能从高光中滑落。张颂文的《猎冰》，即是一个神秘的节点。

动作爆火后的网剧作品，这部戏并莫得延续《狂飙》的好口碑，反而因为内容平时受到质疑。

一时辰，质疑声四起：张颂文选拔这部作品，是因为赶时辰？照旧因为成本的激动？

这些问题莫得明确谜底，但不错细主意是，红利带来的压力远远跨越了名义的似锦似锦。

高叶则以另一种方式展示了流量的力量。她以“大嫂”爆红后，不仅收拢了影视作品的契机，还赶快渗入到综艺、交易谐和等界限。

她以往往的曝光防守了热度，同期奥妙地用《第二十条》完成转型，让不雅众看到她不单是是“大嫂”，而是一个多面且富余张力的演员。

这种由流量系结而来的选角，不仅莫得为影片增添亮点，反而让不雅众对张颂文这么的老演员感到失望。一部作品，因为流量的硬性欺压，最终成了扫数参与者的滑铁卢。

这种由流量带来的反噬人妖 小说，不仅局限于作品性量的下落，更在于不雅众对演员个东谈主选拔的质疑。