期待已久的《衣袖红镶边》郑知仁导演新作《正年》，改编自同名东谈主气网漫，由“百想视后”金泰梨、辛叡恩、罗好意思兰、郑恩彩、金允慧主演。编导演全女性声威＋韩国女性国剧题材，开播前就充满话题性第四色播网，首播第2集后收视率翻倍增长，成为十月新剧之中的收视黑马。

阐述在木浦渔村生存的青娥正年，有着天生的好嗓音，在阛阓上惟有一启齿唱歌就能卖掉统统的鱼，但姆妈却严令远离她唱歌。某天，着名的梅兰国剧团“王子”文钰琼在阛阓上发掘了正年，并邀请她来看国剧演出，由此正年萌生了成为国剧演员的盼愿。

故事围绕着正年与剧团成员们的成长，其中锻真金不怕火和演出国剧的部分相称多，演员金泰梨和辛叡恩从2021年就为此准备、锻真金不怕火，剧中的盘索里唱段王人为演员真唱。某种进度上亦然一种文化输出，是风靡五十年代的韩国女性国剧的“文艺修起”。

五十年代兴盛的女性国剧是脱离以男性为中心的传统国乐，创造出专属于女性我方的舞台，统统扮装都由女性演员演出，是集演唱、跳舞和演出的详尽艺术。突破性别拘谨的女性国剧，在阿谁年代有着额外最初的意旨。

《正年》从片头运行就别出机杼。请到践诺中的女性国剧初代演员曹英淑配旁白，依序先容演员上台，不仅妥当国剧特质，亦然在一运行就突破“第四面墙”，邀请屏幕前的不雅众们共同不雅看一出好戏。

日本美女

天然当今只播出两集，也能够直不雅地看到郑知仁导演从《衣袖红镶边》延续下来的镜头好意思学，精良、唯好意思同期充满生命力的影像格调。

邑邑芊芊的夏天、大力驰驱着的青娥，是否有点熟练？

从德任到正年，知仁导演镜头下驰驱着的青娥老是那么灵动有活力，她们都有着和夏天一样郁勃的生命力。

终点的少许，正年这里穿了红色上衣。不同于刚出场和在阛阓卖鱼时穿的素色衣着，红色自身就捎带着一种活力、柔和的能量，对应到情节上，这里是正年跑着去找文钰琼，第一次抒发了我方想成为国剧演员的盼愿，红色与她慷慨而恳切的神气十分适配。

从画面上看，一抹红色在绿色为主的天然布景中也更为显眼，互为补色的红、绿使构图更调和漂亮。

无论在阐扬情节、东谈主物心理，一经镜头好意思学，小小的服装细节变化都有着高明的作用，这是知仁导演精良、周全的一面。

还有一处熟练却不同的镜头，这个以大海为布景的通达式构图，也让我想起《衣袖》第四色播网，因为故事布景受限于宫中，即使有相似的凉亭，但像这种布景有着庞杂大海的场景，在《衣袖》中是莫得的。我的神气倏得也很神秘：知仁导演镜头下的女性扮装正在走向摆脱。

对正年来说，这个海边凉亭是她最初蚁合盼愿的方位。文钰琼运行相通正年，试想为什么不在文钰琼住处锻真金不怕火，而终点遴荐了这个场景呢？

盼愿站上国剧舞台而踏出第一步的正年，愈加庞杂的宇宙如同大海一样在她的死后延张开来。

再对比看下这组镜头，姆妈把正年关起来了，国剧盼愿眼看着短命，姐姐透过门缝劝正年毁灭。这是一个顶点的封锁式构图、镜头阴事只可看到舛误中浮现的正年和姐姐的小半张脸，也正因为浮现的部分过少，不雅众视野反而能够只聚焦在一处，此时正年的台词和眼力传达着十分纯正的信息——决心。

姐姐的眼力是有些骇怪的，但此时她也确切懂了正年，是以晚上趁姆妈不在，姐姐把烧掉的脚本从火堆里捡回来，把正年放了出来，为了让文钰琼带正年去首尔，姐妹俩所有在月明星稀的夜晚山野间驰驱起来。

姐妹分辨的场景有种老派却质朴的动东谈主——“能有那种盼愿亦然你的福分”，朴实又长远的一句话，姐姐便是如斯援手正年的。

拥抱的时辰姐姐不休鼻子、不哭出声息来的小细节也很感动。

挥别的场合更是好哭，暗暗离开家去追赶盼愿的正年，对姆妈和姐姐其实是又内疚又依依不舍的心理，这时辰才更清晰地感受到，正年一经一个孩子啊。

不知为何总认为，短发的正年很像宫崎骏动画片里离开家行将张开冒险的小主东谈主公，被风吹得凌乱的头发、一串串眼泪在飞···有很浓烈的动画既视感~

叙事方面第一集派遣正年家庭布景、开启国剧盼愿而决心离家，是相对浅显的叙事，不外也埋下一些悬念。比如开始的天才歌伶蔡公宣。按照合照陈迹，便是正年的姆妈，因此正年才有天生的好嗓音，但姆妈为何毁灭国剧、遮掩耳目在木浦渔村生存，和国剧团长有着何如的渊源？

第二集正年来到剧团学习，由此引入了更多剧团关连的主要扮装，其中最终点的便是许英谞。

她无论唱功一经演出都实力出群，是梅兰剧团最优秀的议论生，行将在公演中担任主演，但中途杀出的正年让英谞有了危急感······

还有当今戏份未几的梅兰剧团“公主”徐慧朗，似乎也有终点的故事线待张开。第二集临了正年受邀来文钰琼家中，同住的慧朗正要带一个小女孩外出去······

还有，她们的家中走廊挂着像成婚照一样的亲密剧照，似乎都有所默示。

终点是在正年和文钰琼对话的镜头中，布景中的那幅画存在感仍然很强，像是一个混沌的拦阻。八成在之后的剧情中，会揭示钰琼和慧朗的终点关系，以及为什么钰琼热衷于培养正年景为她的交班东谈主？

这里钰琼终点提到了电影也很出奇想。

“电影的时期很快就会到来”，相对的，国剧的激越就会适度，不同的艺术神志跟着时期的改革而兴一火荣枯。如今电影仍然流行，国剧却成为了时期的记忆，以致已然被年青一代所渐忘······若是不是《正年》，我也对此一无所知。

快活的是，《正年》出现了。

在赓续求新求异的题材除外，在多数对畴昔的设想除外，咱们也需要一样多的篇幅用往复顾和记忆往日的故事，尤其是在韩江获诺贝尔体裁奖之后，我产生了这么的目的。

它们可能不够崭新、不够和咱们所处的践诺生存接轨，关联词偶然却能不测表时期更替的故事中发现一些超前的东西，比方《衣袖》的女性贯通、《正年》中的女性国剧，若是不是有东谈主书写、拍摄，就可能不会知谈、更不会被铭记的故事。

就像坐在不雅众席看着星坛般的舞台感到神奇的正年，屏幕前的咱们看着正年感到神奇第四色播网，这部作品自身便是一个“星坛”，若是咱们也能用通达的心贯通往日，记取值得被记忆的故事就好了，那么像大海一样庞杂的宇宙也会在咱们目下延张开来。